En voksende gruppe journalister har kuttet ned på Twitter, eller forlatt det helt

Journalister ser på Twitter som en verdifull plattform for å finne og dele informasjon, men mange sier de skulle ønske de brukte den mindre.

Fotoillustrasjon (Ren LaForme, Shutterstock)

I slutten av juni publiserte The New York Times en artikkel av Noam Scheiber som beskriver ubehag ansatte ved The Ringer føler for lederes forpliktelse til rasemessig mangfold og inkludering. K. Austin Collins, en tidligere Ringer-ansatt, var en av fire svarte journalister som detaljerte frustrasjonene hans for artikkelen, og den eneste som ble sitert.

Scheibers artikkel om sports- og kulturmedieselskapet dukket opp midt i en bredere transformasjon som for tiden finner sted i mediebransjen, der svarte journalister og andre fargede journalister deler langvarige frustrasjoner rundt sine erfaringer med rasisme innebygd i kulturen på arbeidsplassene deres.

Mye av den samtalen har spilt ut på Twitter, i lidenskapelige tråder og svar.

Collins har imidlertid ikke veid inn. Han har ikke twitret siden begynnelsen av året, og han slettet sine tidligere tweets. Han bruker fortsatt søkefunksjonen til den sosiale medieplattformen og har en anonym privat konto for å sjekke inn på Twitter-kontroverser - men ikke ofte.

Hans beslutning om å forlate Twitter, motivert av en langvarig følelse av at det ikke var forenlig med hans emosjonelle og intellektuelle velvære, tjente ham godt etter at stykket kom ut, sa han.

'Jeg tror at hvis jeg hadde vært på Twitter, ville jeg ha vært mye mer tilbøyelig til å legge ut de tingene jeg sa til reporteren som ikke kom med i artikkelen, og si min del,' sa Collins til Poynter . 'Men jeg hadde bare ikke den impulsen. … I stedet for å hashende det på Twitter, har jeg sendt tekstmeldinger med journalisten og snakket med venner om det. Det har vært sunnere.'

Collins, nå filmkritiker ved Vanity Fair, er blant en liten, men voksende gruppe fremtredende journalister som dramatisk har trappet ned bruken av Twitter på et tidspunkt de siste par årene. Noen har slettet tidligere tweets og selv pålagt forbud mot å legge ut nye. Andre har deaktivert kontoene sine og slettet sine digitale fotavtrykk fra nettstedet. Atter andre har fjernet appen fra enhetene sine eller gitt passordene sine til venner og bedt dem om ikke å gi dem tilbake.

Mange journalister bruker Twitter for å få kontakt med kilder de ellers kanskje ikke nådde; å drive trafikk og oppmerksomhet til deres publiserte arbeid; å samle støtte til fagforeninger; og ja, ofte for moro skyld og lettsindighet. I løpet av de siste månedene, midt i en enestående global pandemi og landsomfattende protester for raselikhet, har nettstedet vært en verdifull plattform for journalister som vurderer den raskt utviklende tilstanden til nasjonen og gjør oppmerksom på utfordringene de står overfor når de dekker den.

Men til tross for all verdien journalister kan trekke ut fra Twitter, kan de også bli ofre for dets mindre smakfulle aspekter: engasjere seg i småkrangler om esoteriske spørsmål; utvise bigotry og ond tro-angrep fra anonyme brukere og roboter; utholdende nådeløs hjernestimulering som kan forvrenge oppfatningen og distrahere fra mer presserende ansvar.

Å snakke med journalister som har mildnet eller til og med eliminert forholdet til Twitter, fremhever rollen plattformen nå spiller i nesten alle fasetter av den journalistiske prosessen.

Det vil være en overdrivelse å erklære at det foregår en masseeksodus blant journalister. Ingen jeg intervjuet for denne artikkelen sa at de mener at alle journalister burde forlate Twitter, eller de misliker Twitter fullstendig, eller at det ikke er noe å tjene på å bruke plattformen.

I en spesielt presserende periode for nyheter fremhever deres perspektiver mulighetene for et medieøkosystem som er mer kritisk til Twitter som et sentralt medium for å dele, debattere og til og med generere nyheter.

Hva om alle bare...*hvisker* logget av?

— Wesley (@WesleyLowery) 8. juli 2020

Mange journalister krediterer sine profesjonelle prestasjoner til forhold de først dyrket på Twitter.

Collins ble med på den sosiale medieplattformen som hovedfagsstudent på begynnelsen av 2010-tallet. Han begynte å få en tilhengerskare som forfatter rundt den tiden han publiserte et stykke i Los Angeles Review of Books om Spike Lees film «Chi-Raq». Den artikkelen, sa han, kom til en redaktør i The Ringer, som fulgte ham på Twitter i en måned før han nådde ut og til slutt tilbød ham en skribentjobb der.

Collins sa at han er en del av en generasjon kvinner og fargede som brukte Twitter for å få oppmerksomhet fra redaktører som ellers aldri ville blitt utsatt for deres perspektiver.

For forfattere som ikke har heltidsansatte roller, er denne virkeligheten enda mer akutt. Rawiya Kameir, en medvirkende redaktør for Pitchfork, var en tidlig adopter av Twitter i 2008. Noen år senere hadde hun fritid mens hun kom seg etter en brukket ankel, så hun begynte å twitre meninger om musikk. Ikke lenge før utviklet hun en tilhengerskare nok til at redaktørene begynte å kontakte henne for oppdrag.

Kam Burns, som jobber med sosiale medier og publikumsengasjement for Wired, brukte Twitter til å nettverke og finne ledige stillinger etter at han ble uteksaminert fra college i 2017. Han er også i organisasjonskomiteen for Transjournalistforeningen , som ble født ut av Twitter-samtaler som til slutt flyttet til Facebook og deretter Slack.

Journalister som tilhører marginaliserte grupper og bor i små byer der de kanskje ikke samhandler med andre marginaliserte mennesker personlig kan danne verdifulle fellesskap ved å koble til andre på Twitter, sa Burns. 'Jeg tror det er en veldig gyldig grunn til å være på appen,' sa han.

Twitter kan også forsterke stemmer på mindre velsmakende måter. Julie Bien, en frilansskribent og redaktør som underviser i journalistikk til studenter ved California State University, Northridge, skrev i 2011 en positiv anmeldelse for en jødisk utgivelse av komediealbumet 'Suck It, Christmas' av Rachel Bloom, nå medskaperen og stjerne i TVs «Crazy Ex-Girlfriend». Etter at Bien tvitret en lenke til stykket hennes, begynte en hun ikke kjente å sprenge omtalen hennes med religiøse innvendinger og kontakte andre mennesker hun kjente.

'Det overrasket meg fordi det var et blogginnlegg, ikke engang en op-ed, som anmeldte et komediealbum,' sa Bien. 'Det overrasket meg virkelig hvordan denne personen var:' Du kommer til helvete. Du er et forferdelig menneske.'

Hun har ikke brukt sitt personlige håndtak siden 2013.

Fra og med 2018 Amnesty International-rapport fant at 7,1 % av tweets sendt til mer enn 750 studiedeltakere (kvinnelige journalister og politikere basert i USA og Storbritannia) var 'problematiske' eller 'fornærmende' - og disse tallene var mye høyere for svarte og latinske kvinner enn for hvite kvinner .

Tidligere i år måtte en Washington Post-reporter midlertidig flytte til et hotell for å unngå drapstrusler etter, i kjølvannet av Kobe Bryants død, tvitret hun lenken til en Daily Beast-artikkel om basketballstjernens seksuelle overgrepsrettssak.

Denne måneden møtte flere transjournalister nettmisbruk og trusler om vold etter at de twitret kritikk av et åpent brev som fordømte «avbryt kultur» som ble signert av flere fremtredende personer med en historie med anti-transretorikk.

'Twitter var aldri et flott sted for transspektra-mennesker, men det er bare uendelig utløsende og giftig akkurat nå,' sa Ændrew Rininsland, som er ikke-binær. Rininsland jobber med interaktiv datahistoriefortelling for Financial Times og har vært spesielt opptatt av å kutte ned på Twitter-bruken i ukene etter brevet.

Kvinner, fargede og LHBTQ-mennesker kan bli motet fra å gå inn på feltet, hevder Bien, hvis de vet at de må oppleve hatefulle ytringer og fysiske trusler som yrkesmessige farer.

'Det peker på mye iboende skjevhet i journalistikkens verden - vi ber de mest sårbare befolkningene om å gjøre seg selv mer sårbare, samtidig som vi ber dem om også å være veldig forsiktige med hva de sier og hvordan de sier det,' skrev hun i en e-post. .

Trakassering kommer ikke bare fra anonyme troll; President Donald Trump har tatt til Twitter ved flere anledninger rådgi journalister ved navn . Og Kameir har hatt to kjendismusikere ( Lizzo og Halsey ) nedvurdere Pitchfork til sine millioner av følgere etter at de var uenige i Kameirs vurdering av albumene deres.

Kameir hadde allerede forlatt Twitter på det tidspunktet. Selv når hun var på Twitter, så hun vanligvis bare på varsler fra folk hun fulgte, så hun ble ikke overeksponert for bølgene av negativitet som oversvømmet feeden hennes etter disse kjendisutbruddene.

En gang i blant, 'Jeg ville klikke over og det ville være et mareritt,' sa Kameir. 'Det er ikke en motiverende faktor.'

Justin Charity, en stabsskribent som dekker politikk og kultur for The Ringer, deaktiverte Twitter-kontoen sin i 2018. En gang mellom Thanksgiving og jul innså han at han ikke hadde twitret på 10 dager på rad. 'Det føltes som 'Shawshank Redemption'. Jeg tenkte, kom deg ut nå, kom deg ut av huset,' sa han.

Han hadde følt seg stadig mer desillusjonert over impulsen som førte til at han deltok i dagens Twitter-samtaler, selv når han ikke følte seg personlig investert i dem eller når de sirkulerende meningene manglet nyanser og kontekst. Hendelsen som krystalliserte denne følelsen for ham, skjedde imidlertid etter at han allerede hadde dratt.

Den 18. januar 2019 dukket det opp en video på Twitter som påsto å vise et standpunkt ved Lincoln Memorial i Washington, DC, mellom high school-elever fra Covington, Kentucky, iført 'Make America Great Again'-hatter og delta på en anti-abort rally og en indiansk aktivist som protesterte mot rallyet.

Den umiddelbare overskriften var, som magasinet Time sa det, «Kentucky tenåringer som bærer «MAGA»-hatter håner urfolks marsdeltakere i viral video.» men a lengre video som dukket opp dagen etter, avklarte at indianeraktivisten faktisk hadde plassert seg i nærheten av studentene for å hjelpe til med å dempe spenningen mellom dem og nærliggende medlemmer av de svarte hebraiske israelittene.

Veldedighet kunne ikke la være å riste på hodet på rollen journalister på Twitter spilte for å heve videoen til et nasjonalt diskutert skue som førte til oppgjør for Covington-studenten Nick Sandmann i ærekrenkelsessøksmål mot CNN og Washington Post .

'Jeg pleide å bo i D.C., jeg pleide å løpe på kjøpesenteret. Ideen om at forskjellige politiske fraksjoner har rare såpebokspolitiske møter i D.C. er ikke en unormal ting,» sa han. 'Hvis du sitter og tenker på hva som skjedde i Covington-videoen, så skjer det hele tiden. Det var bare et sammenstøt av politiske perspektiver og personligheter på en måte som ikke trengte å bety noe.'

Å være for mye på Twitter kan også sette forfattere i tankene om å anta at deres primære publikum er andre mennesker på Twitter, sa Corey Atad, en Toronto-basert frilanskulturskribent som deaktiverte kontoen sin tidligere i år. Det kan være spesielt problematisk når en høy prosentandel av en journalists følgere er andre mediefolk.

Introduksjonen av samtaletråd i 2015 akselererte tempoet i Twitter-diskursen på skadelige måter, sa Atad. 'Det setter en prioritet på å ha en mening om noe, som jeg slet med en stund fordi det på den ene siden er veldig avhengighetsskapende å gjøre det og å delta i det, men så som forfatter blir det begrensende.'

Sosiale medieplattformer som Twitter kan utgjøre hindringer for journalisters evne til å skille fakta fra fiksjon. I de tidlige dagene av pandemien, flere fremtredende journalister retweetet en falsk kontos falske påstand at filmstjernen Daniel Radcliffe hadde fått viruset. En studie fra 2020 fra Institute for the Future antydet at 80 % av journalistene sa at de har falt for desinformasjon eller falske rapporter på nettet.

Det er ikke dermed sagt at Twitter ikke kan føre til verdig journalistikk. Jeff Jarvis, en journalist og professor ved CUNYs Craig Newmark Graduate School of Journalism, argumenterte i en 2019 essay at plattformer som Twitter hjelper til med å knytte journalister til folk som de ellers kanskje ikke ville prioritert i sin rapportering.

'Hvis du er en afroamerikaner som handler eller griller eller spiser lunsj eller går inn i ditt eget hjem når en hvit person ringer politiet på deg, har du ikke et nyhetsrom med journalister som ser ut som deg som vil fortelle historien din fordi de også har levd det,» skrev Jarvis. 'Uttaket du har er en hashtag på Twitter.'

På midten av 2010-tallet laget Kameir en særegen beat ut av å rapportere om sosiale mediers rolle i å introdusere konsepter for sosial rettferdighet og stiltrender inn i mainstream-diskursen.

Collins hadde en opplevelse tidligere i år som tydeliggjorde en annen positiv tjeneste Twitter kan tilby. Han kom fra en filmvisning til nyheten om at skuespillerlegenden Kirk Douglas hadde dødd i en alder av 102. Timer senere sendte en venn ham en lenke til en Twitter-diskusjon som hadde dukket opp om Douglas’ angivelig seksuelle overgrep mot skuespillerinnen Natalie Wood . 'Jeg var sen til den samtalen,' men det var verdt å ha, sa Collins.

De fleste arbeidende journalister i 2020 føler seg tvunget til å være på Twitter. Jarvis argumenterer for at journalister som samtaler på Twitter utgjør økt åpenhet mellom media og publikum.

Burns, som sluttet å tweete og sjekke sin personlige konto tidligere denne måneden, sa at sjefene hans hos Wired aldri krevde at han skulle ha en personlig Twitter-konto eller overvåke plattformen etter arbeidstid. Men noen ganger fant han suksess med å skrive tweets for Wired-kontoen ved å bruke memer han hadde sett mens han scrollet appen i fritimer kvelden før.

I noen tilfeller insisterer redaktører og ledere.

I 2012, da Stella Bugbee var ansatt i New York Magazine som redaksjonsdirektør for The Cut, kalte sjefene hennes til et bedriftsomfattende møte og fortalte alle at de trengte å bli med på Twitter hvis de ikke allerede hadde gjort det, for å dele arbeidet sitt og utvikle online personligheter som publikum var ivrige etter å følge med.

«Det var folk i staben vår som hadde vært på Twitter en stund og var ganske langt på vei med følgere. Jeg husker tydelig at jeg tenkte, å nei, jeg vil aldri klare å ta det igjen, sa Bugbee. – Det ble en utfordring.

En stund hadde hun det gøy å være sosial med folk og lufte tankene sine. Men noen år etter, da det omstridte presidentvalget i 2016 nærmet seg, begynte moroa å renne ut. Bugbee følte seg forpliktet til å delta i argumenter om flyktige trender og brennende kommentarer, inkludert noen av hennes egne.

En dag sprakk noe. Bugbee slettet alle tweetene hennes, og sluttet å sjekke appen på telefonen og datamaskinen.

Bugbee, nå sjefredaktør for The Cut, følger fortsatt med på feeden hennes fra tid til annen og stikker innom for å tweete om publikasjonens hendelser og prestasjoner. Men målinger for publikumsengasjement fra plattformen for publikasjonens artikler gjenspeiler ikke i økende grad deres faktiske popularitet, sa hun.

'Den falske følelsen av at noe tar av på Twitter er ikke nødvendigvis en god følelse,' sa hun, fordi noen ganger har den samme historien ikke klart å få leserskare fra andre plattformer.

'Det er bare én kilde til tilbakemelding,' sa Bugbee.

Mange unge journalister oppmuntres av professorer eller praksisveiledere til å opprettholde en tilstedeværelse på sosiale medier for å bli lagt merke til av redaktører og ansettelsesledere. Et notat denne våren fra en komité med ansatte i Washington Post til redaktørene deres, delt (naturligvis) på Twitter av New York Times mediespaltist Ben Smith, tilbyr et annet vindu inn i dynamikken:

'Redaktører tildeler ofte historier basert på hva som er trending og hva konkurrenter eller kilder sier på Twitter. Når redaktører 'flagger' tweets eller nevner observasjoner fra Twitter under møter, føler noen journalister at de mottar blandede meldinger - de blir fortalt at de ikke trenger å være på Twitter for å lykkes i jobben sin, men det forventes at de overvåker alt deres konkurrenter og kilder tvitrer.»

Veldedighet bekymrer seg over følelsen av forpliktelse journalister føler for å forbli på Twitter. Han gikk på college da praksisen med å tilby ubetalte praksisplasser i nyhetsrom var begynner å bli tabu . «Folk så ut til å være på samme side om hva du ber folk om å gi av seg selv for å komme inn døra i journalistikk. Det føltes oppmuntrende den gangen. Men jeg tror i ettertid at vi bare erstattet det med Twitter, sa han.

'Nå har flere praksisplasser bedre vilkår, men i stedet er det du trenger å gjøre å utnytte hele identiteten din og personligheten din til å utføre en journalistisk merkevare på Twitter. For meg føles det som å falle tilbake fra hva hele samtalen var, sa Charity. «... Folk legger så mye av seg selv inn i det forumet. (Twitter-sjef) Jack Dorsey betaler dem ikke. Det føles som en svindel for meg.»

For noen som har flyttet bort fra Twitter, er ikke problemet innholdet så mye som eksistensen av et verktøy for distraksjon. Rose Hoban, grunnlegger og redaktør av nettpublikasjonen North Carolina Health News, sa at hun pleide å bruke en time om dagen på å bla og retweeting, etter oppfordring fra yngre kolleger, i håp om å tiltrekke seg noen øyne til hennes nye publikasjon.

Det fungerte stort sett ikke. 'Kanskje vi ville få seks lesere om dagen fra Twitter,' sa hun. Når hun live-tvitret helsekomitémøter, fulgte to eller tre personer nøye med, men 'Jeg føler alltid at det ikke gir mye avkastning.'

Hoban bekymrer seg for at hun bekrefter de yngre ansattes oppfatning av henne som ute av kontakt. Men hun opplever at hun plages for mye over den rette tonen: «Jeg er strukket i så mange retninger. Jeg har ikke tid til å sette meg ned og komponere den perfekte tweeten.'

Likevel har hun brukt Twitter mer til jobb siden pandemien startet, og hun er neppe alene om å gå frem og tilbake. Internett er overfylt med artikler av fremtredende forfattere som erklærer at de forlater Twitter en gang for alle - men i mange tilfeller bekrefter søk etter disse forfatternes håndtak på Twitter at de siden har returnert.

Abraham Riesman, en frilansreporter for utsalgssteder inkludert New York Magazine, skrev en tidlig artikkel i 2016 med tittelen 'Farvel til All That Twitter.' Men han har dykket inn og ut siden, delvis fordi han promoterer en kommende bok. Han kan ikke argumentere med resultatene; tidligere i år la han merke til at boken hans havnet på toppen av en forhåndsbestillingsliste fra Amazon kort tid etter at han tvitret om den.

Men å være på Twitter og bla gjennom det som føles som en endeløs strøm av nedslående nyheter, 'Jeg har en tendens til å bli mer sint og motløs, og også mer sur. Det gir meg så mye som er uforlignelig, sa han. 'Det er det høye ved å fnyse knust informasjon og få den rett inn i blodet.'

Under pandemien har han forsøkt å fokusere mer på å anerkjenne rollen Twitter har spilt, både positiv og negativ, i hans personlige og profesjonelle liv. 'Som enhver avhengighet, kan du ikke kvitte deg med det før du innrømmer at det er en avhengighet,' sa han.

Han har også prøvd å bruke noen lærdommer fra erfaringene sine på Twitter på forfatterskapet. Han er mer bevisst med sine ordvalg fordi han ikke ønsker å skrive noe som kan invitere til ond tro lesninger og gjøre ham til 'hovedpersonen på Twitter den dagen.' Og han prøver å være mer kortfattet, vel vitende om at stykkene hans går inn i 'et utrolig mettet miljø' når de er publisert. 'Du må være i stand til å resonere med en leser på et nivå at de kommer til å vie deg mye oppmerksomhet og fordel av tvilen,' sa han.

(Skjermdump, Twitter)

Som svar på spørsmål om fordelene og ulempene ved at journalister bruker Twitter, delte en talsperson for selskapet en uttalelse: «Twitter er et uvurderlig verktøy for journalister, og den raskeste måten for publikum å finne og konsumere deres rapportering, og det er derfor vi mener det er avgjørende at journalister føler seg trygge og bemyndiget på plattformen vår. Vi vet at det ikke alltid er tilfellet, og har vært transparente de siste årene om forbedringene vi gjør for å fremme sunn samtale og bygge verktøy for å sikre sikkerheten til journalister.»

Selskapet har tatt skritt for å løse bekymringer som de jeg hørte fra journalister mens jeg rapporterte denne artikkelen. Nye verktøy lar brukere skjul svar på tweetene deres og begrense hvem som kan svare , og selskapet sa at det har økt antallet kontoer det låser eller suspenderer for brudd på plattformens regler. I forrige uke annonserte selskapet en samlet innsats for å utestenge brukere knyttet til QAnon-konspirasjonsteorien.

Likevel hadde hver journalist som har forlatt Twitter noe positivt å si om opplevelsen av å ikke lenger bruke den.

Charity sa at det har gitt forfatterskapet hans en annen 'aksent' som er mer åpen for å uttrykke ambivalens og utforske varierte perspektiver.

Collins har følt mer frihet til å være morsom i kritikken sin nå som han ikke deler ut spøkene sine i 280 tegn eller mindre.

Burns har satt pris på pusterom fra pandemiske skrekkhistorier som har oversvømmet hans personlige feed i flere måneder. 'Å lese disse beretningene i løpet av dagen er så drenerende, og ikke nødvendig for å forstå hva som skjer,' sa han.

Deaktivering av Twitter har hjulpet Kameir med å lindre angst. 'Jeg er litt tydeligere og kan trekke fra bredere referanser og kan tenke på ting på en mer kontekstuell måte enn en reaktiv måte. … jeg føler meg mye tryggere i arbeidet mitt,” sa hun.

Flere Twitter-forlatte nevnte også å erkjenne at verden er mye større enn økosystemet av aktive diskanthøyttalere skulle tilsi. Twitter kunngjorde i 2019 at det har 126 millioner daglige aktive brukere over hele verden - færre enn antallet voksne i USA alene.

Collins sa at det å komme fra en svart familie av lavere klasse fra sør gir ham et vindu inn i en verden mange hvite journalister på Twitter aldri har sett. 'Menneskene i livet mitt, menneskene jeg er i slekt med, har bare helt andre samtaler,' enten det er vurderinger av Bernie Sanders og Joe Biden, eller meninger om 'Star Wars: The Last Jedi.' en lynavleder på nett at flere mennesker likte og fant akseptable enn Twitter-narrativet skulle tilsi, sa Collins.

Å distansere seg fra Twitter betyr ikke å fullstendig ignorere dens plass i verden. Charity har håndplukket en håndfull enkeltpersoners kontoer han kan sjekke for å måle temperaturen på Twitter-prating om et bestemt problem. Bugbee følger nå stort sett publikasjonenes håndtak i stedet for menneskene som jobber for dem. Rininsland har trukket seg tilbake til åpen kildekode-plattformen Mastodon, som fakturerer seg selv som en vennligere alternativ til Twitter .

Karen K. Ho, en reporter for Quartz, har brukt de siste månedene tvitrer daglige påminnelser for hennes Twitter-følgere å bryte vanen med dårlige nyheter-avhengighet med å «dommescrolling».

Å forlate Twitter trenger heller ikke å være permanent for å ha en varig effekt. Atad reaktiverte seg for noen uker siden for å hjelpe til med å booste en venn som var på jakt etter jobb etter å ha forlatt journalistjobben. Han har funnet plattformen nyttig for å spore protester når de skjer, i stedet for å stole på beskrivelser i nyhetsartikler som kan utelate viktig kontekst.

Deaktivering i en lengre periode hjalp ham med å utvikle et sunnere forhold til nettstedet, sa han. Han kan deaktivere igjen om ikke lenge. 'Folk må være oppmerksomme på å bruke det som et verktøy kontra det å ta over livet deres,' sa han.

Collins ser nå det langsommere tempoet og visuelle appellen til Instagram som et mer behagelig alternativ til Twitter. Han har vurdert å dele artiklene sine på Instagram-historier med klipp fra filmer han anbefaler, og han har byttet historier med andre svarte journalister ved å bruke Instagrams 'Close Friends'-funksjon, som lar brukere kontrollere hvem som kan se interaksjonene deres.

Han er ikke alene: Instagram ser ut til å stå foran Twitter blant sosiale mediesider som nettpublikummet bruker som nyhetskilder, og har allerede gjort det for brukere mellom 18 og 24 år, ifølge en 2020 Det melder Reuters .

Borte er noen av Twitter-mediene som har irritert Collins mest: journalister deler arbeid fordi det er skrevet av vennene deres i stedet for å forklare hvorfor det er verdt å lese; setninger som 'La det synke inn' eller 'La meg være tydelig.' tråder som får øynene til å bli uskarpe uansett hvor spennende motivet er. Borte er de dårlige følelsene om nyhetsutvikling som blir forsterket av hans jevnaldrendes tweets. Borte er ambivalensen rundt å dele en dyrevideo eller noe annet som ikke stemmer overens med hans profesjonelle side.

Han vet at ikke alle har råd til å forlate Twitter helt. Men han tror noen journalister kan ha nytte av å begrense inntaket eller justere tilliten.

'Jeg kan ikke si at jeg har vært treg med å få informasjon om noen masseskyting som har skjedd, eller om ting som (COVID-19), eller kjendiser som dør. Jeg har absolutt en tendens til å være hyperbevisst om hver nye utgivelsesdato som den nye Christopher Nolan-filmen har hatt, sa Collins. 'Jeg føler bare ikke at jeg mangler noe.'

Mark Lieberman er en reporter basert i Washington, D.C., metroområde. Forfatterskapet hans vises for tiden i Education Week, og han har bylines i The Washington Post, DCist, Inside Higher Ed, Vulture, Vanity Fair, IndieWire, Vox, USA Today og The Week Magazine. Følg ham på Twitter på @MarkALieberman, hvor han kanskje lurer mindre enn vanlig etter å ha skrevet denne historien.

Avklaringer: Denne artikkelen ble oppdatert for å klargjøre Abraham Riesmans tilknytning til New York Magazine og Rawiya Kameirs tilknytning til Pitchfork. Den ble også oppdatert for å gjenspeile karakteren til en Twitter-brukers klage om Julie Biens anmeldelse og oppgjør som CNN og The Washington Post betalte til Nick Sandmann.

Denne artikkelen ble publisert 28. juli 2020.