Visuals har verdi, og det har visuelle journalister også

Som ledere av National Press Photographers Association (NPPA), Associated Press Photo Managers ( APPM ) og Kalish Visual Editing Workshop , representerer vi tusenvis av visuelle journalister, fotoredaktører, lærere og redaksjonsledere. Vi slutter oss til dem i dyp skuffelse i Poynter Institutes nylige artikkel som tilfeldig rådet journalister til å velge gratis arkivbilder for artiklene sine. Vi er ikke her for å slå Poynter og forfatterne ytterligere eller gjenta utmerkede tilbakevisninger som allerede er kommet. Vi er her for å heve denne samtalen ytterligere til det nivået journalistikken trenger.

La oss starte der vi kan bli enige: Fotografering er verdifullt.

Et flott bilde fanger oppmerksomhet. Det kan informere, opplyse og fremkalle en følelsesmessig respons. På trykk, kringkasting, på nett og på sosiale medier har bilder kraften til å trekke folk inn i en historie og multiplisere dens innvirkning. Den kraften er fantastisk og har kvantifiserbar verdi.

Poynter-artikkelen avfeide og degraderte kraften til autentisk visuell journalistikk. Den anbefalte at løsningen for å illustrere nyhetshistorier var å finne gratis arkivbilder på nettet via en håndfull tvilsomme nettsteder for bildedeling. Forfatterne skjulte uforsiktig de potensielt alvorlige juridiske og etiske konsekvensene av å bruke slikt innhold.

For å forstå hvor skadelig denne praksisen kan være, bør du vurdere:

● Bilder tilbys noen ganger gratis av de som ikke har lovlig rett til å distribuere dem. Dette har fanget mange nyhetsorganisasjoner. Det mest dramatiske eksemplet var når pålitelige ledningstjenester var funnet ansvarlig for brudd på opphavsretten til en verdi av 1,2 millioner dollar for distribusjon av bilder uten tillatelse. Dette kan og skjer også på 'lagerfoto' og Creative Commons-nettsteder.

● Ved å ikke lisensiere bilder fra en anerkjent visuell journalist eller andre pålitelige bidragsytere, løper man en langt større risiko for å få et bilde som har blitt manipulert, har en bildetekst som er unøyaktig eller misvisende, eller som utgir et iscenesatt øyeblikk som ekte. I en tid hvor troverdighet er en nyhetsorganisasjons største ressurs, er denne kostnaden betydelig høyere enn et budsjett for fotografering.

● Hvis du ikke fullt ut vurderer interaksjonen mellom et bilde og historien, kan det føre til en falsk implikasjon om emnet. Dette kan være grunnlag for ærekrenkelse eller falske påstander. Igjen kan dette skade en publikasjons troverdighet og omdømme. Børst opp på NPPAs etiske retningslinjer . Bruk den som en rettesnor i nyhetsrommet ditt.

● De siste øyesporingsstudiene – bestilt av NPPA og publisert i samarbeid med Poynter – har vist at kvaliteten på bildene er viktig , og at publikum i overveldende grad kan skille mellom profesjonelle og amatørbilder, og tilbringe mer tid med de profesjonelle. Det er ikke godt nok å bare ha et bilde med historien din. Innholdet i bilder og bildetekster betyr noe.

● Det er en kostnad å produsere gode bilder, akkurat som det er en kostnad for god skriving. Hvis fotograferingen er verdifull for dine formål, bør redaksjoner være villige til å betale for det.

Å bruke fotografier fra ubekreftede kilder eroderer vår troverdighet som sannhetsfortellere. Å publisere fotografier som bare 'kunst'-elementer for å akkompagnere historier, klarer ikke å se journalistikk som en tverrfaglig praksis som er avhengig av sammenkobling av bilder og ord for å påvirke publikum på meningsfulle måter. Å sette liten eller ingen pengeverdi på bildene vi bruker tærer ytterligere på fotografenes levebrød og truer den langsiktige levedyktigheten til fotojournalistfaget og, mer generelt, journalistikken selv.

Vi anerkjenner presset for å inkludere visuelt innhold i alle historier. Vi er svært klar over utfordringen som et fallende antall ansatte i redaksjonene setter på vår evne til å svare på dette presset. Jobbene til våre visuelt talentfulle kolleger har blitt uforholdsmessig kuttet fra bransjen.

De som er igjen blir marginalisert fra disse samtalene, og Poynter-artikkelen er en slående påminnelse om dette faktum. Erfarne visuelle fagfolk måtte konsulteres før publisering. Hadde de vært det, kunne feilene i undervisningen vært rettet lenge før publisering.

Nyhetsrom og andre medieoperasjoner trenger veiledning og løsninger på dette problemet nå mer enn noen gang. Vi ber Poynter, utgivere, stasjonsledere, redaktører og andre regelmessig oppsøke erfarne visuelle ledere. Lei oss inn. Markedsfør oss. Inkluder oss. Å gjøre det vil bringe et mangfold av tanker inn i dialogen om nyhetsdekning, og det vil gjøre rapporteringen sterkere. Erfaringsstemmer finnes i våre stolte organisasjoner, og vi står klare til å bistå. Vi trenger din hjelp like mye som du trenger vår for å bedre utnytte det visuelle for publikumet vårt.

Vi må snakke om at visuelle elementer er en del av diskusjonen fra begynnelsen av en historieide til publisering og promotering. Vi må snakke om måter nyhetsrom kan bygge og utnytte sine egne arkiver for å tilfredsstille umiddelbare behov, og hvordan de kan supplere arbeidet til sine talentfulle visuelle journalister, som alltid bør prioriteres. Vi må snakke om måter redaksjoner bedre kan respektere visuelle som en integrert del av historiefortellingsprosessen.

Fremover er våre organisasjoner fast bestemt på å legge til rette for disse samtalene og opplæringsmulighetene i interessen for å utvikle kvalitetsløsninger for våre felles utfordringer.

Michael P. King, president, NPPA
Akili-Casundria Ramsess, administrerende direktør, NPPA
Jeremy Harmon, president, APPM
Kathy Kieliszewski, visepresident, APPM
Danny Gawlowski, regissør, The Kalish
Sue Morrow, styremedlem, The Kalish
Tom Kennedy, administrerende direktør, American Society of Media Photographers
Kenny Irby, uavhengig konsulent

Relatert opplæring

• 

  Bruke data for å finne historien: Dekker rase, politikk og mer i Chicago

  Fortellertips/opplæring

• 

  Valgresultater: Hva skjedde og hvorfor?