Spørsmål og svar om en spennende ny serie med skrifttyper for aviser

Det er to år – og samtidig fire århundrer – underveis.

Dens opprinnelse ligger i et museum i Antwerpen samt arkivene til Smithsonian Institution.

Og det beste av alt er at designen er helt basert på innspill fra dagens avisredaktører, designere og kunstdirektører fra hele verden.

'It' er et nytt tilbud av avisskrifttyper kalt 'The Poynter Fonts: The Readability Series.' Prosjektet er det sentrale fokuset på instituttets typografikonferanse, 19.-22. november 1996. Fontserien er designet for å optimere alle aspekter av tekstlesbarhet, og er et resultat av et pågående samarbeid mellom Poynter-fakultetet, konferansedeltakere fra store og små aviser, og Font Bureau of Boston.

Følgende er en spørsmål og svar om sentrale spørsmål angående prosjektet. For tekniske spesifikasjoner for denne skriftserien, spørsmål om tilgjengelighet og lisensiering, kontakt Fontbyrået direkte. For akademiske spørsmål om Poynters arbeid innen typografi, send e-post til Ron Reason ved Poynter Institute. Ytterligere spørsmål om typeprosjektet vil bli lagt til dette dokumentet.

Hvorfor en ny typeserie? Hvorfor nå? Og hvorfor Poynter?

Nesten et halvt århundre har gått siden noen større innsats har blitt gjort for å møte de typografiske behovene til avisene fra grunnen av. Papirer har tatt i bruk ansikter for generelle formål i mangel på noe bedre. Poynter-fontene har tillatt den spesifikke undersøkelsen av dagens avisbehov, teknologien og publiseringsmetodene som er tilgjengelige i dag. Den nye serien med skrifttyper for utskrift, nå i betatestfasen, vil bli ledsaget av en følgeserie for nettet, som for tiden er under utvikling.

Nelson Poynter, grunnlegger av skolen som har blitt til The Poynter Institute, var i mange år eier og redaktør av St. Petersburg Times. Der var han en forkjemper for fortreffelighet innen utskriftskvalitet og -teknologi, og Times (en av beta-teststedene til det nye typen prosjekt) er kjent over hele verden som en pioner på disse områdene.

Hvordan skiller dette prosjektet seg fra rekkefølgen av tilgjengelige skrifttyper?

Gjennom sine konferanser og pågående samtaler har Poynter stilt spørsmålstegn ved bransjen: Hva er de mest ettertraktede egenskapene i en aktuell tekstserie? Spørsmålene våre avslørte et umiddelbar behov for en serie med tett plasserte vekter tilpasset de forskjellige konvensjonelle prosessene, ledsaget av versjoner tilpasset skjermer og nettet. Vi startet utviklingen av de nåværende fontene etter den siste Poynter Type Conference i mai 1995. Kontrollerte utskriftstester av betafontene har blitt utført av deltakere på '95-konferansen, og andre som skal delta på vår konferanse i St. Petersburg, Fla. ., 19-22 november 1996. Testaviser vil samles for å delta i diskusjoner og debatt, og for å tilby informasjon og kritikk som vil forme de endelige fontene.

Så hva er 'galt' med Times, Century og resten?

Når vi velger en modell for tekstansikten, har vi blitt veiledet av den økende populariteten til Times Roman, samtidig som vi erkjenner at den ikke er helt tilfredsstillende av en rekke årsaker. Vi tror at Times appell kommer fra dens forankring i de nederlandske typene på 1600-tallet, med deres klassiske kombinasjon av behagelig fortrolighet, økonomi og lesbarhet.

De siste årene har avis- og magasinkunstdirektører lett etter originale og mer elegante alternativer, men har funnet ut at de fleste åpenbare kandidatene – Garamond eller Goudy Old Style – virker for spinkle og bokaktige til sine formål.

Aviser som er fornøyd med sin nåværende stil har kanskje ingen grunn til å vurdere en endring. Denne serien er forberedt for nye publikasjoner, de som vurderer eller er involvert i en endring, og de som er interessert i en mer stilig og effektiv kjole.

Hvem tester de nye fontene?

En rekke papirer som gjennomgår eller vurderer redesign tester skriftene. En rekke andre som rett og slett er interessert i tilstanden til typografi, kjører den som en test på sine presser, og tilbyr resultatene for diskusjon på konferansen vår. Et av målene våre er å se hvordan skriftene vil reproduseres på tvers av utskriftsspekteret, fra de eldste boktrykkene til den nyeste og beste teknologien. Testsider inkluderer store dagblader – The Washington Post og St. Petersburg Times – til lokale aviser som Kinston, N.C. Free Press. Aviser fra Tyskland, Canada og Sveits vil være blant dem som deltar på konferansen.

Hva skiller fontene?

Serif-designet som testes for brødtekst er i utgangspunktet tilgjengelig i fire tettsittende vekter. De er laget for å gi et valg som passer til spesielle utskriftsforhold på papiret eller, faktisk, for forskjellige deler av papiret. Hvert tegn i alle fire vektene er utformet på samme bredde; endringer kan gjøres mellom vekter uten å påvirke flyten av teksten. Designet som en font med flere master, kan tilpassede vekter utvikles om nødvendig.

Tekstskriftene er ledsaget av en sans serif fet skrift. Designet for å utfylle den serifiserte teksten, er den egnet for undertekster og uthevede navn, datoer eller andre elementer i teksten.

Teksten i kursiv er ennå ikke utformet, og vil være et tema for diskusjon på den kommende konferansen.

Hvordan ville disse skrifttypene være til nytte for avisen min?

Lesbarhet avhenger først og fremst av fortrolighet. Poynter gir en klassisk gammeldags roman, det sentrale designet i det amerikanske tekstbiblioteket, nøye innstilt for ultimat lesbarhet i avisspalten.

En avis som bruker offsetpresser, med kanskje større blekkspredning, kan finne at en lettere versjon av skriften reproduserer best, mens et boktrykkpapir av bedre kvalitet kan velge en litt tyngre vekt. Papir med trykkfarge for ultimat kvalitet i illustrasjoner vil kanskje ha en annen vekt enn papirer som favoriserer skarpheten i skriften.

Aviser som bruker overgangs- eller hybridutdatametoder bør virkelig dra nytte av bruken av disse skriftene. Et papir som skriver ut funksjoner eller fremfører sider direkte til negativer, kan gjøre det med én versjon av fonten, mens du velger en lettere versjon for nyhetssider som går gjennom liming opp (økende prikker og kanskje tap av kvalitet). Tekst kan fritt flyttes fra seksjon til seksjon uten å påvirke copyfit, siden alle vekter er utformet på et enkelt sett med tegnbredder. Riktig brukt garanterer disse skriftene en konsistent kvalitet på tekstgjengivelse fra forsiden til baksiden.

Hvor kommer den serifiserte tekstdesignen fra?

Typedesigner Tobias Frere-Jones fra Font Bureau i Boston har brukt som utgangspunkt arbeidet til Hendrik van den Keere, opphavsmannen fra 1500-tallet til de store x-høyde nederlandske romerne som er forfedrene til Times Roman. Van den Keeres praktiske proporsjoner prefigurerer kravene til avistekst, ferdig med elegansen og høye stilen som vi forbinder med hans franske samtidige Garamond og Granjon. Arbeidet hans overlever som en serie stålstanser i Plantin-Moretus-museet i Antwerpen. Disse bildene er nå tilgjengelige for oss gjennom Mike Parkers presise fotografier, et design som har ventet på de rette forholdene for å fungere som modell for en avistekst.

Når vil Poynter Readability Series være tilgjengelig?

Etter den kommende Poynter-konferansen vil prosjektkoordinatorer vurdere resultatene av de trykte testene og deltakernes mening, og foredle de ferdige romanene. Kursiv vil bli utformet, og sans serif fet skrift vil bli fullført. Den ferdige serien for konvensjonell avistekst er planlagt utgitt sommeren 1997 fra The Font Bureau. Den samme serien tunet for nettet vil følge. En Poynter-overskriftsserie er under vurdering.

Hva med fonter for nettet?

Vi planlegger å vise på Poynter Typography Conference prøveversjoner av tekstdesignet, eksperimentelt re-designet og konstruert som høyhastighets gråskalatype for nettet. For tiden er det mange begrensninger på bruken av typografi på nettsider; Poynter-nettfonter foregriper dagen da mer utbredt kontroll over typografiske elementer på nettsider vil være tilgjengelig, slik at papirer kan synkronisere utformingen av nettsider med utseendet til det konvensjonelle papiret.

Hva slags overskriftsserie vil bli vurdert?

Utviklingen av en overskriftsserie begynner akkurat nå, og vil være et diskusjonstema på Poynter-konferansen. Originale tegninger av Morris Benton, typedesigneren som skapte Lightline, News og Franklin Gothic, har nylig blitt tilgjengelige for oss, takket være fullføringen av en 25-årig arkiverings- og katalogiseringsinnsats ved Smithsonian Institution. Disse var inspirasjonen for teksten med fet skrift nå i betatesting, og skulle også gi et godt grunnlag for en ny sans serif-overskriftsserie. (Stan Nelson, ansvarlig for den typografiske innsatsen ved Smithsonian Institution, vil være blant deltakerne på Poynter-konferansen.)


Tilbake til toppen av siden

Tanker fra Nelson Poynter på avisen teknologi, lesbarhet og overlevelse.