Hvordan NYT brukte videoetterforskning for å fortelle «den mest komplette» historien om skuddene i Las Vegas

Teknikk Og Verktøy

Det finnes et fjell av bevis for å gi ledetråder om hva som skjedde da Stephen Paddock skjøt på en countrymusikkfestival i Las Vegas tidligere denne måneden.

Mens tradisjonell journalistikk har en tendens til å favorisere forklaringer fra offisielle kilder fremfor informasjon hentet fra bevis, har tidslinjen for hendelser - omtrent 10 minutter med panikk - endret seg flere ganger ettersom politiet har gitt ny informasjon om saken.

For å forsterke den skiftende historien gitt av rettshåndhevelse og kaste lys over ubesvarte spørsmål, kombinerte New York Times tilgjengelig bevis for å lage en uavhengig tidslinje for et skyting som drepte 58 mennesker og såret hundrevis til. De video , bygget med øyenvitneopptak, politi- og brannskannerlyd, politikameraopptak og andre kjente fakta, gir det sier er 'kanskje det mest komplette bildet til dags dato av hva som skjedde.'

Ved å bruke en teknikk kalt undersøkende videorapportering, eller videoetterforskning – utviklet av menneskerettighetsorganisasjoner som Forensic Architecture, Human Rights Watch og Amnesty International – rekonstruerte Times-videoteamet Paddocks 10-minutters raseri ved å identifisere alle de 12 skuddene og plassere dem på en tidslinje.

Sosial intelligens- og nyhetsbyrået Storyful var blant de første som brukte denne verifiseringspraksisen på journalistikk, men 'for generelle lesere eller et generelt publikum er det litt nytt for dem å se dette på New York Times,' sa Malachy Browne, en senior historieprodusent i Times som tidligere jobbet i Storyful.

Browne sier at han nærmer seg denne prosessen ved å vurdere all informasjon – videoer fra sosiale medier, politikameraer og utsendelseslyd i denne saken – som «råingrediensen i journalistikk».

'Å være i stand til å utnytte all informasjon gjennom tradisjonelle og nye digitale metoder og deretter analysere denne informasjonen gjennom rettsmedisinske analyser gir deg et virkelig kraftig verktøysett for historiefortelling og undersøkende rapportering,' sa han.

Her er hvordan Browne og videoenheten i New York Times samlet, analyserte og publiserte bevis fra Las Vegas i en sammenhengende tidslinje.

SAMLE RÅ INFORMASJON
Browne og teamet hans begynte å sette sammen en tidslinje ved å samle øyenvitnevideoer fra Associated Press og Storyful. De søkte gjennom sosiale medier etter uoppdagede klipp, hvorav noen dukket opp da politiet tillot konsertgjengere å ta tilbake eiendom de hadde etterlatt seg på festivalen. De fant rundt 40 videoer totalt.

Der det var mulig, tok teamet kontakt med videoopplastere for de originale filene fordi de pleier å inneholde mer informasjon, ettersom mange sosiale medier fjerner metadata når brukere laster opp bilder eller videoer.

Bodycam-video levert av Las Vegas Metropolitan Police Department, og politi- og brannskanner-lyd fra Broadcastify , et verktøy som henter offentlige sikkerhetsstrømmer, avrundet råinformasjonen.

ORGANISER OG ANNOTER FOTO
Teamet begynte å bygge et stillas ved å bestille videoene basert på hvor hver enkelt ble filmet: fra forskjellige deler av festivalarenaen, på offentlige gater eller på Mandalay Bay-hotellet, der våpenmannen var basert.

'Det var ganske enkelt for det meste,' sa Browne, fordi videoene ble filmet i et ganske lite område med mange gjenkjennelige landemerker.

Ledetråder i videoene som gatelys og Luxor-obelisken i det fjerne, kombinert med informasjon om byen fra Google Street View, ble verdifulle måter å verifisere autentisitet og plassering på. Teamet undersøkte også råfiler for geolokaliseringsdata, så på satellittbilder av før og etter skytingen og konsulterte til og med en månekalkulator for å finne nesten nøyaktige steder.

Browne brukte et nummereringssystem (1.0-baserte navn for festivalområder, 2.0 for Las Vegas Boulevard, etc.) for å organisere videoene på et regneark. Han begynte å rable ned en grov analyse av de forskjellige skuddene. Mønstre dukket opp. Å kjenne til beliggenheten til hotellet i forhold til hvor videoene ble filmet hjalp til med å analysere skytevåpenlyder.

LINE UP AUDIO
Ved å bruke Adobe Audition og Premiere stilte videojournalisten Barbara Marcolini opp hvert eneste skuddskudd ved å bruke lydbølgeformene fra videoene. Etter å ha sett på 'signaturen' hver utbrudd ga, identifiserte teamet 12 distinkte brannutbrudd utover fra hotellet.

Ved å bruke disse utbruddene som guider, klarte de å sette opp alle videoene ned til mindre enn ett sekund.

Browne la dem ut på en Premiere-tidslinje, og ga laget hele arrangementet fra start til slutt. De hadde minst tre videoer fra forskjellige vinkler for hver brannutbrudd, som de begynte å kontekstualisere ytterligere med skannerlyd og tidligere rapportert informasjon.

FORSTÅ OUTLIERS
'Ved å gjøre det, fordi du hører forskjellige lydmønstre i skuddvekslingen ... reiser det spørsmål om hva som skjer og hvorfor pistolmannen oppførte seg på denne spesielle måten,' sa Browne.

For eksempel, denne videoen , tatt fra et kjøretøy rett under våpenmannen, inneholdt både høye utbrudd som ble avfyrt utover fra hotellet og en sløv utbrudd som så ut til å være en ytterligger.

'Jeg kunne ikke forstå hva det var,' sa Browne. 'Det ble ikke fanget opp av kameraer som tok opp hvert av de andre utbruddene på festivalen.'

For analyse sendte teamet videoen til CJ Chivers, en etterforskningsreporter for Times and Marine-veteranen som skrev en bok om historien til AK-47, og Thomas Gibbons-Neff, en Times stabsskribent som også er en Marine-veteran . Duoen slo fast at mangelen på kuler sprekker, men den hørbare lyden av eksplosjonene i pistolkammeret indikerte at våpenmannen skjøt innendørs på det tidspunktet, muligens sprayet kuler nedover en gang på en sikkerhetsvakt og bygningens ingeniør.

ETABLER TIDSRAME
Med videoene alle stilt opp i forhold til hverandre, måtte teamet bestemme et start- og sluttpunkt basert på faktisk tid.

Klokker vises i noen av opptakene (se et eksempel på 20-sekundersmerket til Times-videoen), som bidro til å sette en tidsramme, men Browne brukte også en app kalt Etterforsker for å se EXIF-data for videoens starttid. Disse metodene kan være feilbare, men teamet fant ut at seks av dem peker på en starttid innen tre sekunder fra hverandre.

ETABLER ET KULETELL
Basert på kunnskap hentet fra Jon Huang og hans arbeid på en relatert stykke om Paddocks modifiserte våpen returnerte Browne og David Botti, en kontraktsvideoreporter med Times og en marineveteran, til lydfilene for å isolere sprekker fra kuler. De kunne fastslå en telling av skudd som fungerte som grunnlag for videre analyse.

For eksempel inneholdt det første skuddet 59 eller 60 skudd, selv om Paddock brukte magasiner med 100 runder (de neste tre skuddene inneholdt omtrent 90 skudd).

'Vi vet ikke hva som forklarer det, og det er opp til politiet å svare,' sa Browne.

GI KONTEKST
Videoteamet støttet seg på grafikkavdelingen for å utvide råmaterialet med romoppsett, Google Earth-omvisninger i området og andre visuelle elementer. Landslaget kom med ytterligere innsikt fra egne kilder innen politiet og andre kjente i saken.

VURDER DE UBESVAREDE SPØRSMÅLENE
'Det er mange ting vi fortsatt ikke vet om,' sa Browne.

Det er uklart om Paddock avfyrte sine første skudd mot sikkerhetsoffiseren, eller om offiseren avbrøt hans første skuddutbrudd (noe som kan forklare det kortere første skuddet). Vi vet ikke hvorfor Paddock skjøt flere enkeltrunder med skudd i starten, eller til og med hva han siktet mot. Vi vet ikke hva to pops hørt på slutten betyr.

– Vi forventer at mye mer kommer ut. CCTV vil bli utgitt fra hotellet, flere opptak fra politiets kropper, og vi vil få et mye mer fullstendig bilde med tiden, sa Browne. 'Vi er sikre på bevisene vi presenterer, men det er fortsatt mange spørsmål å svare på.'

VURDER PSYKISK HELSE
Browne og jeg snakket ikke mye om dette, men å se på traumatiske opptak kan ha en betydelig innvirkning på en journalists mentale helse. Ressurser som Dartsenter , den Carter Center og Poynters kurs på journalistikk og traumer er verdifulle for å håndtere kjølvannet av interaksjon med disse materialene.

Selv om undersøkende videoreportasje er ganske nytt for journalistikk, Første utkast til nyheter har et vell av casestudier, blogginnlegg og opplæring tilgjengelig for journalister som ønsker å lære mer.

Browne sa at han håper flere journalister lærer hvordan de kan ta inn den rå informasjonen fra øyenvitnevideoer og andre primærkilder for å gi klarhet rundt store historier.

'Vi utnytter så mye informasjon vi kan, fjerner den og bygger den opp igjen for å se hva som er fornuftig og hvilke mønstre det er for å tegne et fullstendig bilde av en hendelse,' sa han.

Lær mer om journalistikkverktøy med Prøv dette! — Verktøy for journalistikk. Prøv dette! er drevet av Google News Lab . Det støttes også av American Press Institute og John S. og James L. Knight Foundation